下午收到涵天的邮件，只有一行字：文化大革命爆发四十年了。我没他那么细心，日子也是浑浑噩噩地过，经他提醒，才知道今天果真是个大日子。14610天前，毛泽东中南海的案头多了一本《中国共产党中央委员会通知》，一场史无前例的浩劫像阴霾一样开始聚拢在960多万平方公里土地的上空，它将会像瘟疫一样席卷全国，对那些毫无察觉的无辜的人们下手，它撕碎所有幸福、和睦、爱情、道德等一切美好的东西，唤醒人性贪婪、虚伪、无知、仇恨等无边的罪恶，无论耄耋老人还是襁褓婴孩都将被侵袭，凡是有人的地方都将留下血泪悲悯的回忆。没有人真正知道发生了什么，发生过什么；岁月流逝，往事已在风中，那段历史本没有深究，如今连回忆也渐渐模糊。我们在向前看的同时，似乎还应该记起那段岁月，为了让当政者擦亮眼睛，为了死去的、活着的和明天的人们。

昨天去看了人艺的《北京人》。很失望。北京人是令我振奋的一部作品，那种自由的气质、野性的呼唤，曾在我血脉中奔腾突张，让我看清现在人性的懦弱，带给我反思，并告戒我自己不要失落掉。可是导演不但把原著中那个鲜明的北京人的形象给略去了，只是两三句台词提到，让我身边那个没有读过剧本的香港jj竟然闹不清咋回事。整部戏的精神失落了。随之遭受剪裁厄运的，还有曾霆的爱情，导演也没有允许他去爱袁小姐，第三代人形象显得整体苍白，我所喜欢的小袁更成了一个小疯子（后座一个mm说是拉线木偶）。到了第三幕的时候，原先所有的期待和感情都被阴森的配乐和抢白一样的台词消灭掉了，所剩下的兴趣，我给了重要的道具孤独——那只鸽子，它从第三幕被文清放出来之后，就没人管了，一个人，不，一只鸽来回走着，演员声音大的时候，它就好像被吓着了，缩在地面一动不动，随后满台乱跑。它的翅可能被捆住了，不然干嘛不飞呢，它失落了它的自由。

今天下了半天的雨，晚上八点钟雨住了，空气中弥漫着香草味。东这两天心里烦，找我去湖边走走。你知道，春天的晚上原本就有着那种令人沉醉的特质，初霁之后，起雾了，柔和的路灯光透过那薄纱，宛如天上的街市，像是做梦一般（说起做梦，我又想起年初下雪的时候和71顺着包河漫步时的情形，当时她也不开心，我送她回家，现在看来我似乎总扮演着帮人散心的角色）。顺着一教的那条小路，转过土山，豁然开朗，面对着的就是未名湖。有诗道：晚风拂动岸垂柳，一汪春水月韵浓。此时正是月上柳梢，郁郁的一潭池水裹在雾中，对岸的灯光摆脱了雾气的包围婀娜地挑逗着你，勾勒出湖边古老建筑的飞檐，此景正是梦中的江南了，忽略建筑风格不同之外，苏堤的夜也不过如此，更何况那烟雾演绎出的神秘，更何况那醉人的春风，站在牌坊前面，我对东说，这景就像是用拷贝纸拓下来一般，此生难得一见啊。我们沿着湖走，原先熟悉的一草一木却都变得陌生起来，不知走了多久，忽然芳草鲜美，落英缤纷，好像置身仙境，那石碑怎么以前不曾有过，弯曲的小径撒满了陆离的光影，片片银杏的落叶居然傲然闪着银光，响起了久违的蛙声，一切都那么和睦。这使我想起了《北大往事》中写的夜游神，不知有多少夜游的魂儿留在了这里，这些魂魄中一定有不少得道大师，不少孤傲才子，不少气质佳人，现在都和我的魂魄一起，对酒当歌，共赏燕园的月夜。。。

早在香港的时候就想看这部戏，今天终于如愿以偿，可是看完之后，不免有些失望，原先的期望值太高了。看完以后，我只记得色彩和音乐了。画面很美，我所记忆中的澳门完全两样，那厚厚的绿色像是浸透了银幕宣泄出来，再加上那暖色的光的把握，让我想到以前Fanxy介绍的韩片清涩恋爱，记得看完之后万柳下了一场雨，影片中有流动的水的光影，而伊莎贝拉没有，它清涩得如葡国橄榄，虽然不是说恋爱，但却明显有着性暗示。其实，伊莎贝拉是个符号，它的戏份并不多，似乎是表达一种爱的承诺，但又觉得太浮，像是绿色中叛逆的音符，它是那么矛盾，以致于导演不得不要构建一个戏剧化的误会，好得那份暧昧更加踏实一些。不管怎么说，梁洛施确实成了本片的卖点。

 

补记：我又想起另一个大陆影片《暖》，明显是从女性视角出发，正好和这部《伊》般配，那份感情突兀地很，飘得让人好笑